|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Хироюки Токутоми (Hiroyuki Tokutomi)
Анализ мастерства Хироюки Токутоми Настоящая статья является собственностью Smokingpipes.com Все права защищены. Автор: Ф. Сайкс Уилфорд ( F. Sykes Wilford), 10 мая 2004 Хироюки Токутоми, ранее не известный за рубежом и малоизвестный в самой Японии, за последние три года стремительно поднялся до международного уровня. Его творения поразили воображение искушенных коллекционеров США и Европы. И хотя его трубки имеют отличное волокно, это не главное за что люди любят работы Токутоми и коллекционируют их. Притом, что конструкции его трубок превосходны, а их курительные свойства непревзойденны, это не единственное что придает им такое очарование. Все очень просто, у Токутоми великолепно развито чувство линии и формы. Токутоми - художник, средством выражения которого является бриар, и единственными ограничениями, взятыми им самим на себя, являются ограничения, обусловленные необходимостью обеспечивать соответствующую работоспособность курительного прибора. В период 1976-77, Токутоми - сан был учеником Сикстена Иварссона. Он является одним из немногих мастеров-резчиков, кто учился непосредственно у того человека, который в первую очередь отвечал за изменение сознания, что привело к Датской революции в производстве трубок в 1960х и 1970х годах. Таким образом, вместе с такими мастерами, как Ларс Иварссон, Бу Норд, и Йес Хонович, Хироюки Токутоми принадлежит к первому "выпуску" Школы Иварссона. Все четверо продолжили работать в этом направлении и достигли больших высот. Ларс, Бу и Йес признаны тремя лучшими в мире мастерами. Каждый из них создал свое собственное понимание стиля Сикстена. Йес Хонович разработал относительно консервативный дизайн, хотя в нем все еще прослеживается влияние стиля Сикстена. Бу Норд создал несколько радикальные варианты работ Сикстена, притом, что в них продолжают присутствовать основные идеи Сикстена. Стиль Ларса Иварссона, что совсем не удивительно, ближе всех к стилю его отца, хотя также вобрал в себя новые и интересные эстетические направления. Токутоми, также разработал стиль, который одновременно верен принципам своего учителя, и при этом обрамлен абсолютно отличной культурной эстетикой. В целом, Токутоми перенял стиль, выработанный Сиктеном Иварссоном, стиль который является отличительной чертой высокопробных датских трубок, и воссоздал его, наполнив собственными культурными традициями. Джорж Накасима, признанный японско-американский мастер-мебельщик, который для многих коллекционеров произведений искусства и художественных критиков стал типичным представителем Дзен Модернизма (Zen Modernism). Именно созданный им синтез японской художественной эстетики и западной модернистской традиции приводит в восторг тех, кто понимает его работы. Профессор истории искусств из престижного Северо-Восточного колледжа моментально соединил трубки Токутоми - сан с мебелью Джоржа Накасима. Когда Токутоми узнал о таком сравнении, он был очень польщен, поскольку считал г-на Накасиму грандиозным источником вдохновения. Накасима не просто создал искусство, которое стало мостом, соединившим художественную культуру Востока и Запада, но также создал искусство, которое было функциональным. Он создавал столы, стулья, и прочую мебель. Подобно ему, Токутоми-сан, не только сократил пропасть, разделяющую художественное наследие Востока и Запада наложив собственное чувство эстетизма на бесспорно Западную форму, но и продел все это посредством совершенно утилитарного предмета. Джорж Накасима делал это с помощью мебели, Хироюки Токутоми использовал для этого свои трубки. Обычно когда Токутоми только начинает работать над куском бриара, он лишь приблизительно представляет, что получится из этой заготовки. Многие другие мастера высокого класса, перед тем как начать работу уже имеют вполне определенное представление, что же выйдет из выбранного блока. Прежде чем взять в руки инструмент они делают чертежи и рабочие эскизы. У Токутоми бывает только общее представление о том, что он собирается получить из данной заготовки бриара и это не ограничивает его жесткими рамками, когда он начинает черновую обработку. Он позволяет себе в большей степени, чем все остальные, корректировать свои задумки, когда это подсказывает его вдохновение. Хотя он считает волокно бриара очень важным моментом, как и все мастера-трубочники, Токутоми - сан в большей степени концентрирует внимание на форме, и менее зациклен на рисунке волокна, чем большинство из известных трубкоделов. Рисунок волокна может на что-нибудь вдохновить его во время работы над заготовкой, однако у него нет никаких обязательств по отношению к реализации задуманного. Разумеется, этот метод приверженности к рисунку волокна, больше всего ассоциируется со стилем Пребена Холма (Preben Holm) и прочих мастеров "фрихенда". Хотя некоторые из использованных методов аналогичны. Токутоми не мог уйти от той художественной школы. Пребен отказался от предопределенности формы. Он отказался от дисциплинированности формы, которую Сикстен Иварссон, Поль Расмуссен (Poul Rasmussen) и другие применяли в своих трубках. Трубки Токутоми наглядно демонстрируют дисциплинированность формы. Они почти все ужасно несимметричны, при этом очень дисциплинированны в своей несимметричности. Они демонстрируют то ощущение ассиметричного баланса, которое является центральным принципом в японском искусстве. Высококлассные Датские трубочники унаследовали пристрастие Западного искусства к сбалансированным, симметричным формам. Небольшая асимметрия допустима, но она четко контролируется симметричными элементами. В отличие от них, Токутоми применяет асимметрию, но в пределах определенных параметров. Асимметрия не обязательно приводит к форме, которая визуально не сбалансирована. Также было бы несправедливым сказать, что стиль Токутоми позиционируется где-то вдоль шкалы, определенной с одной стороны Сикстеном Иварссоном, а с другой Пребеном Холмом; подход Токутоми к изготовлению трубок определяется радикально противоположным набором эстетических принципов. Он не отверх дисциплину формы; на самом деле, он использует ее намного обширнее, чем многие другие мастера. Но основа, на которой базируется эта дисциплина, радикально отличается от того, что делают его датские и немецкие коллеги. Также как определенные стилистические особенности присущи трубкам, изготовленным в Датском Модернистском стиле, существует целый ряд стилистических элементов являющихся очень характерными для работ Токутоми. Помимо механических требований, касающихся непосредственно изготовления трубок, т.е. тех факторов, которые являются ограничительными в данном виде искусства, превалирующие стилистические элементы, присутствующие в работах Токутоми-сан, заметно отличаются от его учителей, от стиля, распространяемого Сикстеном Иварссоном и Полем Расмуссеном. Основное и наиболее заметное отличие стиля Токутоми от Датских мастеров и мастеров вдохновленных датским стилем заключается в кажущемся на вид необоснованном использовании асимметрии. В 2003 г., Токутоми сделал приблизительно 190 трубок. Из них примерно три имели двустороннюю симметрию. Из 150 трубок со скругленной формой чаши (вариант Яблоко, Бильярд, Дублин и т.п.), две имели радиальную симметрию. Симметрия высоко ценится в Западном искусстве, но для большинства японских видов искусств обычно не является ведущим принципом. Если датскому или итальянскому мастеру-трубочнику нужно было сделать круглую чашу у которой не было радиальной симметрии, первое предположение было бы, что мастер был либо не опытен, либо проявил небрежность. Но природные формы не симметричны; поэтому не симметрично и искусство, которое отражает эти формы. Токутоми предпочитает асимметрию. Однако существую и правила, которые необходимо соблюдать. Есть дисциплина и ограничения, хотя по Западным стандартам, асимметрия - это радикальный прием. Готовая форма должна иметь визуальный баланс. Результат должен быть гармоничным, а не неуместным. Пожалуй, одним из самых важных различий между Токутоми и датскими мастерами заключается в линейности формы в целом. Даже для преднамеренной асимметрии датских форм, таких как Иглобрюх (Blowfish) (изначально названной Сикстеном и Формером, как Диск, эти два мастера имеют самое непосредственное отношение к ее созданию), асимметрия создается за счет разделения линии трубки на две части. Можно провести прямую линию от центра "кнопки" button до самой передней части чаши. Стороны же могут быть, а могут не быть симметричными, но жесткость центральной линии позволяет трубке сохранять свой визуальный баланс и гармонию. В данном вопросе, Сикстен был абсолютно убежден, что эта линия должна быть безупречно прямой. Она должна идти от нижнего кончика чубука внизу к верхнему кончику чубука, без визуального разрыва. Как говорил Токутоми, " Для Сикстена это было очень важным. Он учил меня выдерживать эту прямую линию. Я не думаю, что это на столько важно." Дело не в том, что Токутоми отрицает важность самой линии. Токутоми-сан просто не согласен с идей, что эта линия должна быть абсолютно прямой. Следуя принципам своей культурной эстетики, Токутоми считает, что баланс можно создать без дополнительной жесткости. Результаты, конечно же, впечатляющие. Форма "Иглобрюх" создает чувство мягкости и движения, поскольку эта лини освобождена. Она больше не является превосходным образцом 'технической конструкции' - форма оживает. Хотя это стилистическое отличие явно прослеживается практически во всех трубках Токутоми, наиболее показательно для данного стиля она представлена в его Иглобрюхе. Для датчан, прямая линия является неприкосновенной, потому что без нее нет единства формы. Токутоми считает, что единство формы можно создать другими способами. Асимметрия не обязательно ведет к отсутствию единства. Задача Токутоми-сан, с его натурально асимметричным стилем, заключается в создании естественных и органичных форм. Трубки Токутоми не выглядят сконструированными или спроектированным. Являясь с художественной точки зрения целостными, они не кажутся составленными из отдельных стилистических элементов. Они предстают перед нами законченными, целостными изделиями, воспринимаемыми как индивидуальные и неделимые объекты. Трубки Токутоми обладают мягкостью и пластичностью формы, присущей лишь не многим трубкам. В них также присутствует ощущение движения, что сильно отличает их от работ его датских коллег. Уходя от жестких форм, Токутоми создает трубки, которые, как будто вышли из самой природы в полностью оформившемся виде. Сочетание всего этого с изысканностью дизайна создает ощущение мимолетности и непостоянства. Создавая мягкие, скользящие, непостоянные объекты из такого твердого материала, как бриар, Токутоми постигал сочетаемость мягкого дизайна и твердости материала. Задача, стоящая перед Токутоми, заключается в создания такого объекта, который воспринимается как непостоянный, притом, что создан из очень постоянного материала. Он стремится создать мягкость из жесткости и текучесть из твердости. Токутоми выбирает для исследования как раз эту противоречивость. Большая часть этой пластичности, мягкости и движения создается Токутоми при помощи и через сочетание мягких и твердых линий в своих трубках. Токутоми мог вырезать резкую границу, но затем изогнуть ее необычным образом. Применяя комбинирование выпуклых или вогнутых поверхностей, смешанных, волнистых поверхностей и сложных границ, трубки Токутоми обладают изысканностью, которая одновременно очень естественно смотрится и очень трудна для воплощения. Очень сложно заставить три различные плоскости сойтись друг с другом на поверхности трубки. Добиться гармоничности здесь почти невозможно. Тем не менее, Токутоми добивается этого на каждой сделанной им трубке. Один дополнительный яркий стилистический элемент служит для связи отдельных элементов друг с другом, с самим изделием в целом одно и в общем с эстетизмом. Трубки Токутоми создают ощущение целостности и завершенности, что достигается за счет многих факторов, из которых самым важным является его пристрастие к отображению мелких деталей. Часто, где это возможно, Токутоми отражает какую-либо тему, представленную на одной из частей трубки, где-нибудь в другом месте той же трубки. Та же волнообразность, которая присутствует на ободке, отражается на кончике чубука, и еще раз на мундштуке. Разумеется, эти рисунки не являются повторением друг друга. Они отражают друг друга через отдельные штрихи единой стилистической задумки, вместо простого повторения снова и снова. Мундштук всегда является деталью, которую сложнее всего визуально соединить с трубкой. Материал абсолютно отличается; в глаза бросаются визуальные разрывы между мундштуком и чубуком. Поэтому, Токутоми концентрирует особое внимание на том, чтобы визуально мундштук с остальной частью композиции, тем самым, создавая единое целое. Один коллекционер работ Токутоми как-то раз спросил меня, что я думаю о 'художественном ощущении' Токутоми. О том, осознает ли он сам те источники, из которых создалось его ощущение красоты? Осознает ли Токутоми те эстетические элементы, которые использует? Или его чувство искусства настолько наполнено эстетизмом, что является уже подсознательным? Это довольно сложные метафизические вопросы для простого трубкодела! Ответ, конечно же, "Да", он все очень хорошо осознает. Это стиль, который сознательно создан и продолжает развиваться. Токутоми-сан абсолютно точно знает, что он хочет выразить; и, к счастью, может выразить это с помощью своих трубок. Ф. Сайкс Уилфорд (F. Sykes Wilford) (10 мая 2004) Оригинал статьи: http://www.smokingpipes.com
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
2007-2009 © коллекция курительных трубок, курительные трубки, трубочный табак, магазин, аксессуары, подарки
курительная трубка, купить курительную трубку, трубки курительные, трубка для курения, курительный табак купить табак, трубка курительная, табак для трубки, трубочные табаки, трубки курительные купить курительная трубка купить, курительные трубки купить, табак курительный, трубка курительная купить Ресурс "Частная коллекция курительных трубок" открыт 17 апреля 2007г. При полном или частичном использовании материалов ссылка на www.pipes.su обязательна. |
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
